Wir hatten unter den eigenthümlichen Kunstwirkungen der musikalischen

Tragödie eine apollinische Täuschung hervorzuheben, durch die wir

vor dem unmittelbaren Einssein mit der dionysischen Musik gerettet

werden sollen, während unsre musikalische Erregung sich auf einem

apollinischen Gebiete und an einer dazwischengeschobenen sichtbaren

Mittelwelt entladen kann. Dabei glaubten wir beobachtet zu haben, wie

eben durch diese Entladung jene Mittelwelt des scenischen Vorgangs,

überhaupt das Drama, in einem Grade von innen heraus sichtbar und